更新日／２０２１（平成３１．５．１栄和改元、栄和３）年．１１．６日

「映画『逃走』で足立監督が解き明かした、桐島聡が死ぬ前に本名を名乗るに至った理由」。

３月15日（土）よりユーロスペースほか全国で順次公開される映画『逃走』が話題になっている。自身もパレスチナに渡って日本赤軍として活動してきた足立正生さんが、安倍晋三元首相暗殺事件を描いた前作『ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ＋１』に続いて監督・脚本を務めた作品だからだ。足立監督ならではの視点で昨年他界した桐島聡に迫り、「桐島聡が死ぬ直前に本名を名乗ったのはいったいどうしてなのか」という問いを掘り下げている。その答えが足立さんなりにわかったことから、この映画の制作に取り組んだという。公開を前に、この映画についての思いを聞いた。

桐島聡が本名を名乗るに至った経緯とは… 篠田 　まず映画を作ろうと思い立った経緯から教えていただけますか？ 足立 　昨年、桐島聡が死ぬ直前に本名を名乗ったというので、それはなぜだとずいぶん考えました。そして「あ、そういうことだ」とわかった時から、映画を急いで作り上げようと思いました。桐島の一周忌に間に合うように公開しようと思ったのですが、結局、３月公開になりました。 　映画は、桐島の死の直前の最後の４日間を括りにして、本名を名乗るに至るまでの経緯を妄想と過去への追憶とボロボロになった身体の現実の中での想いということを軸に表現しようと考えました。４日間の時空間の中で彼が全てを思い出していくというようなことですね。 　若い頃の桐島を杉田雷麟くん、成長してからの桐島を古舘寛治さんが演じましたが、映画の途中で古舘さん演じる桐島が若い桐島とすれ違う、そこで「お前は昔の俺か」と確かめて会話する。これをどうしてもセリフにしたかったんです。つまり、妄想が現実なのか、追憶なんてものと一つにしたら妄想が現実だという表現になるのか。シナリオに一旦書いたもので撮影して、撮影後にそれを妄想の側からもう一度まとめ直す。編集を全部ばらしてガラガラポンとやり直すような方法で完成させました。 篠田 　現実的に桐島さんは本名を明かした後ですぐ亡くなっちゃって、記録や資料をほとんど残していない。映画の中では、過去の闘争のことを思いながら反省もしつつみたいな葛藤を繰り返すわけですが、彼のそういう像をどんなふうにして作っていったのですか？ 足立 　シナリオを書き上げるまでにリサーチはしました。彼がほとんどを過ごした藤沢市、それから土建会社、その周辺、彼が通ったパブとかライブハウスとか、食堂とか風呂屋とか、いろいろまだ残ってる。幸いにも、藤沢生まれで藤沢育ちの友人がいて一緒に回ってくれました。それから桐島が所属した「さそり」の部隊で同志だった宇賀神寿一に多少話は聞いてるし、東アジア反日武装戦線総体については、「狼」の部隊や「大地の牙」の人たちとは日本赤軍の奪還闘争で合流した中で話もいっぱい聞いてるので、概略的なものは改めて考えたりまとめたりする必要はなかった。 　でも、死ぬ直前になぜ本名を名乗ったのか。これをしっかり解明して表現しないと桐島の実像はつかめないぞという思いがあって、そこを最大のテーマにしました。 　例えば、逃げるということを貫徹するのなら、あのまま本名を名乗らずに、偽名のまま人知れず山奥で白骨死体になって朽ち果てるのが理想的な闘争貫徹であるわけですよね。じゃあ自己顕示欲が名乗らせたのか。いや、全く逆だろうと思いました。むしろみんなの分も逃げるという闘いに思いを込めて逃げ続けた。 　死んだり逮捕された仲間たちも、獄中でみんな闘っていたりするわけじゃないですか。そういう仲間たちに「俺、闘ったよ」というメッセージを伝える、そのために自分の死をメディアにして本名を名乗る。つまり「闘ってる」という表現を貫くために名乗った。これは映画を作る根拠と似たようなものがあって、つまり自分をメディアにして闘ったというメッセージを発すること。それを表現の仕方の基本にしたわけです。そういう想いで映画を作りました。 ひとりで闘うことを自ら選んでいった 篠田 　映画でも描いてましたが、宇賀神さんは桐島さんと別れる際に待ち合わせ場所を決めて、以後、決まった日に決まった場所で会おうと言うのですが、実際にはその後ほとんど会えてないわけですね。 足立 　全然会えてないです。宇賀神は８年後に逮捕されて18年間投獄された。そもそも再会を約束した銭洗弁財天という名前は知ってても、そこの正式名が宇賀福神社だって知らなかったわけでしょ。「宇賀神」が「宇賀神社で待ち合わせする」なんて面白いけれども洒落にもならない。銭洗弁財天が宇賀福神社だとわかったときに、危険だと察知して行くのやめたんじゃないか。他の新左翼党派の誤爆事件が近くであったので、あの辺り一帯を警察に張られて、お互いに行ったけど会えなかったこともあったようだと本人は反省してますが。 篠田 　桐島さんが指名手配された間、どんな人生を送っていたかについては、マスコミももちろん取材したわけですが、彼の実家などを訪ねてもほとんど家族は会おうともしなかったようですね。 足立 　家族の側から見れば、桐島聡の顔写真が49年間貼り出されてるし、隣近所への聞き込みや張り込みもすごかったわけです。その結果、家族は縮み上がってしまうことになったわけですね。 　桐島のやり方は、とにかく親しくしたり信頼してた人と付き合うと彼らを巻き込んでしまうということも分かってるから、知人友人とは一切連絡は取らないで、むしろひとりで闘うことを選んでいったと思うんですね。今、東アジア反日武装戦線の支援連絡会を名乗ってる人たちや、あるいは明学大の頃の知り合いとか先輩がいるものの、そういう人たちとも一切連絡を取らなかった。そういう仕方をする中で、苦しさは増すけれど、「逃げる」「闘う」というのを本当に磨いていったんだなと推測できます。 　指名手配されていた人が死んだり闘争が終わったりすると、助けた人たちがいたことが、多少は噂なんかも含めて現れるものだけれど、桐島の場合はそれが一切ない。推測でしかないけれど、そういうやり方を桐島は選んだと思う。 　それから、さそりメンバーの黒川芳正は全面自供してしまうんだけれど、宇賀神はほとんど何も自白してない。さらにさそりの中で桐島がどういう位置だったか探っていくと、結局一番若いからパシリに使われているような立場が目立つ。でも同時に、他の誰よりも、何となく実直でモラリスティック。そのあたりで大体人物像が掴めると思うんですね。 斎藤和の服毒自殺の真相は… 篠田 　「大地の牙」のリーダーと言われた斎藤和さんが逮捕された後に青酸カリを飲んで自殺したわけですが、映画の中で桐島さんの前に現れて、実はこうなんだみたいなことを言ってます。 足立 　青酸カリの入った“お守り”を持って、官憲に負けそうな時はそれを飲んで自決すると全員で決めていた。その原則に従ったと人は言うかもしれないけど実は……と、これは、事実関係として最初から強調したかった点です。 　警察は、連続企業爆破が起こった時、彼らについての情報は一切なかったと嘘を発表した。実は、東アジア反日武装戦線の前から爆破闘争はいくつもあり、あるいはアナーキストグループが三鷹の「日特金」という機関銃製造工場を襲ったりしている。斎藤和さんはそのグループの外れにいた。警察はそういうことを知った上で泳がせ、彼ら全体を包囲して全員逮捕を狙っていた。 　さらに言うと、あの頃、東アジア反日武装戦線という部隊になったのはほんの一部で、そういう発想でそういう闘い方を模索してる人たちはたくさんいたわけです。党派の官僚主義とか観念主義についていけない人たちの群れがあった。警察はそれを十把一絡げにして逮捕したいと計画していた。斎藤和と佐々木規夫が泳がされている中で一斉逮捕に結びつくような動きをしたことの反省は非常に大きいだろうということがある。 　そういうことも含めて、宇賀神や桐島は全体の側から見てどういうポジションにいたのか。大学を追い出されて山谷に入ってパッチリ眼が開いて、下層労働ってこういうことか、アジアの人々を侵略して血と汗を搾り取った現実はこうだったのかと知ってしまう。現在の総合商社や大企業の大半が元「戦犯企業だ」という事実に関心が深まっていった。大企業が持っている戦犯企業としての本質を暴露するためのキャンペーン闘争をやる、と決めた。それ以上は考えていない。あとはそれに怒った人々が革命をやってくれると夢想していたレベルだから、革命家とか活動家というのとは少し違う闘いの位相があったわけです。 若い時の桐島と中年以降を分けて… 篠田 　桐島聡を誰に演じてもらうかというキャストについてはどういうふうに考えて選んだのですか？ 足立 　制作陣で配給をやってくれる太秦の小林三四郎社長や、資金を出してくれた平野悠をまじえて、「演じるとしたら誰だろう」と相談し、３人ぐらい候補が残りましたが、いちばんイメージに近いのが古舘さんで、出てくれないかと声かけた。会ってから決めたいというんで話し合いをしました。やると決めてくれてからは、すんなりでした。 　最初は古舘さんに、特殊メイクするから若い時から死ぬ時まで一人でやってくれないかと言ったら、やっぱり無理がある、と。だから、若い時の桐島と中年以降の桐島を分けて、いろいろセッションして一本になるようにした。結果的にそれが良かった。若い時の桐島を演じた杉田くんなんて当時の青年を演じることに入れ込んでくれて、その感じは若者代表として活きてました。撮影しながらもそう思ったし、完成させてみたら、若い頃の桐島の真面目さと鋭さが、杉田くんじゃなかったら……というぐらい、この映画の力になってくれてますね。 篠田 　古舘さんが映画の中で自問自答したりするのは全部脚本通りなんですね。 足立 　古舘さんは元々リベラル左派の発言もＳＮＳなどでするが、実は新左翼とか全共闘を嫌いな人ですからね。アメリカで長年芝居とか音楽とかダンスとかを勉強してきた人でもある。バイプレイヤーとしての仕事は私もいくつか観たことがありました。 　脚本には新左翼用語みたいなものはできるだけ使ってないんだけど、やっぱり東アジア反日武装戦線の基本的な考え方の中にはそういう言語も出てくるわけでしょ。ですから古舘さんが「これ言いにくい」とか「これわかりづらい」とか言うんで、じゃああなたの好きなように書き直そうと決めて、セッションを何回かやろうとしたら、最初から最後まで真っ赤に書き入れてきてね。これはこうしたいとか何とか言うんだけどいろいろ話してる間に「元に戻したい」とかいう点もあった。結局合意してできた内容でやりたいようにやってほしいとは言いました。「アクションはしないでいいくらいですよね」という合意があったりして、古舘さんがうまくそこに入り込んでやってくれた。私も何本か映画を作ったけど、一番楽しくやれた 　スタッフも、『ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ＋１』の時も人が全くいなかったんだけど、何本か撮ってる名監督がチーフに来てくれ、売れっ子の山嵜晋平監督がセコンドに来てくれ、本当恵まれたなという思いがあります。それを筆頭に、カメラマンは学生時代から一緒にやっていた山崎裕だったり、丁々発止、山崎と私が喧嘩をしながら撮影を進めるペースでやれました。 　私は結局、これを若者向けのメッセージ映画にしたかった。どのぐらい若い人たちが、自分たちの息苦しさ、それを桐島の「逃げる」という闘いの息苦しさと比較しながら観てもらえるか、という、そこが作り手の側の最大の希望ですね。 　桐島は逃げ始めてから、日本の社会的政治的な変化のプロセスをずっと逃げながら見続けていたわけじゃないですか。何もできない自分というのがあって、この苦しさはかなりですよね。映画の中では妄想的に爆弾をやってみたり、日雇いで一緒だった人が実は赤軍派の地下メンバーでとかそういうのも入れて、桐島がいかに冷静に逃げようとしたかということを、エピソードとして入れてるんですけれど……。 反日武装戦線元メンバーの映画への感想は… 篠田 　元東アジア反日武装戦線メンバーだった宇賀神さんとか浴田さんは、映画についてどんな感想を言ってたんですか？ 足立 　宇賀神さん、浴田さん、荒井まり子さんらは、観た後「ちょっとコメントをほしい」と言ったら、今何も語れないぐらい映画が嬉しかったし支持すると言ってくれました。宇賀神さんに、本物よりかっこよく描けてるだろ？って聞いたら、「少し違う」と呟き、ニタリと笑っていました。 篠田 　嬉しかったというのは、自分たちのやったことをちゃんと表現してくれたってことですか？ 足立 　そういう意味だと受け止めています。まっすぐ見つめて表現してくれたのが嬉しかったのかな。私は海外に30年出張して隠れたり逃げたりせずに活動してきました。そこから見ると、逃げ続ける桐島の苦しさが余計わかる。私とは真逆に、本当にみんなの分も含めて責任を負って逃げ通した。それが、本名を名乗るということの理解のキーになりました。 　前に作った映画『ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ＋１』もアジアにとっては大事件と言える元首相暗殺でしょ。だからアジアの国々で上映してるんですが、この作品は東アジア反日武装戦線の映画でもある。日本国内でも多くの映画館で上映すると言ってくれてますが、おそらくアジアではそんなレベルではないだろうということが期待できる状況になっています。 　元々韓国映画は南北分断問題があり、政治課題抜きの物語や表現ってないわけでしょ。ハリウッドでもスターウォーズ以降政治課題をテーマにした映画をバンバン作ってるし、大いに歓迎されている。そうでないともう映画観客は入らない時代になっている。政治と文化、政治と映画を切り離して考える風潮は日本だけです。 　例えばこの映画だって政治主義的な主張をしてるわけではないので、普通の映画館でかかるようになったのですが、『ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ＋１』は東京の映画館ではどこもやれなかった。いろんな映画館、テナントでビルに入っててビルのオーナーが自民党の安倍派支持者で、やるなら出て行けって言われて泣く泣くやらなかったケースもあった。街宣が走ってスクリーンをやられたらたまったもんじゃない。そういう危険を伴う場合は映画館の防衛が第一だから上映しないというようなケースももちろんありました。 　今回の映画上映は東京を含めて関東圏と関西圏でもう10カ所以上が決まっていて、これまでとは違う勢いです。

篠田博之　　月刊『創』編集長・篠田博之1951年茨城県生まれ。一橋大卒。1981年より月刊『創』（つくる）編集長。82年に創出版を設立、現在、代表も兼務。東京新聞にコラム「週刊誌を読む」を十数年にわたり連載。北海道新聞、中国新聞などにも転載されている。日本ペンクラブ言論表現委員会副委員長。東京経済大学大学院講師。著書は『増補版 ドキュメント死刑囚』（ちくま新書）、『生涯編集者』（創出版）他共著多数。専門はメディア批評だが、宮崎勤死刑囚（既に執行）と12年間関わり、和歌山カレー事件の林眞須美死刑囚とも10年以上にわたり接触。その他、元オウム麻原教祖の三女など、多くの事件当事者の手記を『創』に掲載してきた。

(私論．私見)